“Neben dem
Privaten wirkt
die Inszenierung,
die Distanz
zum Vertrauten
schafft.”





Spiegelschatten statement


DE

Mein aktuelles Projekt “Spiegelschatten” beschäftigt sich mit den ästhetischen Leitkulturen sozialer Netzwerke hinsichtlich ihrer Auswirkung auf die Psyche der Nutzerin. Die in Selfies geforderte Anpassung an die glatte Oberfläche der Körperideale des Mainstreams hinterlässt Verletzungen im Selbstwertgefühl. Von diesen Idealen geprägt werfe ich einen Blick auf meinen weiblichen Körper, wohlwissend, dass alle Menschen, auch Männer diesen Zwängen unterliegen.

In dieser noch fortlaufenden Serie erforsche ich meinen Körper im Spiegel meiner Handykamera. Das Handy, fast schon menschliches Körperteil, wird zum Werkzeug meiner Körperforschung und dient zugleich als Bildträger meiner händischen Malerei. Maßstabgetreu überdimensioniert verliert das Handy seine handhabbare, niedliche Größe. Übermenschengroß steht es monumental frei im Raum, lehnt an einer Wand, oder liegt auf dem Boden. So nimmt das Handy monströs seine Umgebung in Beschlag. Das Größenverhältnis zwischen Nutzer:innen und iPhone kehrt sich um und spiegelt installativ die übermächtige Herrschaft des Gerätes über seine Besitzer:innen. Meine Recherche hinterfragt die digitalen Körperideale und Normen der Social Media-Welt. Ich erobere mir malerisch die Autorenschaft über mein Körperbild zurück, indem ich meine intimen Selbstzweifel und Körperängste auf der Leinwand offenbare, meinem persönlichen Schatten begegne, ihn enthülle und mir zu eigen mache. Aus dieser Selbstdarstellung entpuppt sich ein surreales Spiegelbild von Seelenkörper und Körperseele. Körperlichkeit und Emotionalität verschmelzen in diesem Prozess und bedingen sich gegenseitig.

Mit dem Pinsel in meiner Hand nehme ich einen analogen Zugriff auf technoide Welten, bediene mich der Form des iPhones und gebe ihm einen persönlichen Ausdruck. Die Farbpalette konzentriert sich auf Blau-, Grün-und Violett-Töne. Dieses reduzierte Farbrepertoire repräsentiert die kühle, künstliche Atmosphäre, die das Bildschirmlicht im Zusammenspiel mit Fleisch und Haut bewirkt. Einige Spiegelbilder befinden sich im Fenster des Screenshot, der im offenen Bildraum schwebt. Details wie Entstehungsort, Akkustand und Icons bleiben erkennbar oder lösen sich in der surrealen Umgebung auf. Andere Selfies haben sich aus den Screenshots befreit und finden ihren Platz in geschlossenen, sicheren runden Formen eines Duschkopfes oder Abflussstöpsels. Durch die bewusste und spielerische Setzung in die Malerei verlieren die Formen ihren realen Ursprung und ersetzen den Home-Button oder die Handykamera. Der Kreis nimmt die Gestalt einer Lupe oder eines Handspiegels an. Mein Selfie tanzt wie ein Spielball über die Leinwand. Das Selfie nimmt Raum, integriert sich in das iPhone und verdrängt seine Funktionen. Die Icons blinken in den Motiven auf, klein und hintergründig wie Tätowierungen auf der Bildhaut. Diese einflussreiche Macht, die mit einem Klick Information löscht, Likes vergibt, Bilder fälscht, idealisiert, das Selbstwertgefühl stärkt oder schwächt, unterwerfe ich im bildnerischen Prozess meinen Motiven. Fließende, lasierende und diffuse Formen durchdringen die Leinwände gleich einer Bilderflut. Sie nehmen große Flächen des Bildes ein und lassen Trugbilder von Körperteilen, unbekannten Wesen und Gesichtern aus dieser Flut auftauchen. Die Selfies verwandeln sich jenseits von Zeit und Raum in neue Sichtweisen meiner Person und beginnen eine eigene Erzählung meiner Identität. In diesem Sinne begab ich mich in meiner Arbeit auf eine Reise zu mir selber.
(Julie Batteux, 2022)





EN

My current project “Spiegelschatten” (Mirrowshadows) deals with the aesthetics of social networks, specifically its effects on the psyche of the user. The conformation of selfies to the plain surface of mainstream leaves the feeling of self- esteem scared. Influenced by these ideals, I look at my own female body, knowing well that all humans, even men succumb to these compulsions.

In this ongoing series I explore my body using my cellphone-camera. The phone, almost being a body part, becomes the tool of my body-exploration while also serving as the image-carrier of my paintings. Oberdimensioned to scale the cellphone looses its handy, cute size. Larger than life, it stands monumentally in the room, laning on a wall or laying on the ground. The cellphone monstrously engulfes its surroundings. The proportions between user and phone reverse, mirroring the overwhelming control of the device over its users. My research challenges digital body-ideals and the norms of the Social-Media-World. By revealing my inner doubts on canvas, I reconquer the authorship of my body by painting my personal shadow, thus revealing and embracing it. Out of this self-portrayal a surreal mirror-image of „soul-body“ and „body-soul“ emerges.

With the brush in my hand I gain access to technoid worlds, using the form of the iPhone, and giving it a personal concept. The color-palette focuses on blue, green and violet. This reduced color-repertoire represents the cold, artificial athmosphere the light from the screen produces on flesh and skin. Some mirror-images are in the screenshots themselves, hovering on the canvas, while others have escaped the screenshots and are placed in closed and round forms of a showerhead or peg. Details such as the location, battery and icons are visible or fading into the surreal surroundings. Through the conscious and playfull setting in the paintings, the shapes loose their real source and replace the home-button or the phones’ camera. The circle takes the shape of a magnifying glass or a hand mirror. My selfie dances over the screen like a play ball. The icons flash up in the motifs, small and enigmatic like a tattoo on the screen-skin. I subject this influencial force that has the ability to delete information with one click, giving out likes, faking or idealising pictures, strengthening or weakening the self-confidence, to my own motives. Flowing, glazing and diffuse forms pierce the canvas like a flood of pictures. They take over large parts of the painting and manifest themselves in body parts and unknown beings. The selfies transcend time and space and transform the perception of my person, thus starting a new narrative of my identity. In this spirit my work represents a journey to my inner self. 
(Julie Batteux, 2022)












“Entsperre mich #3”, oil on canvas, 30 x 30 cm (11,8 x 11.8 in), 2023













“Entsperre mich #2”, oil on canvas, 59 x 59 cm (23,2 x 23,2 in), 2023












“Entsperre mich #1”, oil on canvas, 115 x 115 cm (45,2 x 45,2 in), 2023











“Display #10”, oil on canvas, 250 x 120 cm (98,4 x 47,2 in), 2022











“Display #9”, oil on canvas, 250 x 120 cm (98,4 x 47,2 in), 2022











“Display #5”, oil on canvas, 250 x 120 cm (98,4 x 47,2 in), 2021












“Display #6”, oil on canvas, 250 x 120 cm (98,4 x 47,2 in), 2021









“Display #7”, oil on canvas, 250 x 120 cm (98,4 x 47,2 in), 2021









“Display #8”, oil on canvas, 250 x 120 cm (98,4 x 47,2 in), 2022












“Display #4”, oil on canvas, 200 x 200 cm (78,7 x 78,7 in), 2021









“Display #3”, oil on canvas, 140 x 140 cm (55,1 x 55,1 in), 2021










 “Display #2”, oil on canvas, 140 x 140 cm (55,1 x 55,1 in), 2021










“Display #1”, oil on canvas/ screen printing, 140 x 140 cm (55,1 x 55,1 in), 2021




“An der Leine”, oil on canvas, 180 x 180 cm (70,8 x 70,8 in), 2020









“Lilie”, oil on canvas, 40 x 30 cm (15,7 x 11,8 in), 2020











“Schattengeist”, oil on canvas, 29 x 24 cm (11,4 x 9,4 in), 2017











“Meerbusen #1”, oil on canvas, 32 x 32 cm (12,5 x 12,5 in), 2020










“Schere und Stein”, oil on canvas, 29 x 24 cm (11,4 x 9,4 in), 2017









“Rednitz”, oil on canvas, 160 x 160 cm (62,9 x 62,9 in), 2020









“Nabel #2”, oil on canvas, 80 x 80 cm (31,4 x 31,4 in), 2020


“Bad #6”, oil on canvas, 30 x 25 cm (11,8 x 9,8 in), “Bad #5”, oil on canvas, 29 x 24 cm (11,4 x 9,4 in), scrubber in canvas, 138 x 30 cm (54,3 x 11,8 in), 2021











“Bad #7”, oil on canvas, 70 x 30 cm (27,5 x 11,8 in), scrubber in canvas, 138 x 30 (54,3 x 11,8 in), 2021










“Bad #8”, oil on canvas, 70 x 30 cm (27,5 x 11,8 in), scrubber in canvas, 138 x 30 (54,3 x 11,8 in), 2021











“Bad #9”, oil on canvas, 70 x 30 cm (27,5 x 11,8 in), scrubber in canvas, 138 x 30 (54,3 x 11,8 in), 2021












“Muttermale hinterlassen Narben”, oil on canvas, 70 x 30 cm (27,5 x 11,8 in), 2022










“Bad #2”, Öl auf Leinwand, 140 x 140 cm (55,1 x 55,1 in), 2020











“Bad #3”, Öl auf Leinwand, 130 x 130 cm (51,1 x 51,1 in), 2021












Bad #10, oil on canvas, 25 x 60 cm ( 9,8 x 23,6 in), 2021













“Bad #1”, Öl auf Leinwand, 140 x 140 cm (55,1 x 55,1 in), 2021













“Bad #4”, oil on canvas, 70 x 55 cm (27,5 x 21,6 in), 2020


 Mutter statement 

EN

Since the beginning of my artistic research, the subject of mother and femininity and the associated clichés that I encounter in various plays, films, advertising, social networks and in everyday life have accompanied me.
In my photographic work with my mother, I fall back on stereotypes with visible ambivalence in order to question them.
Like in the photo series "Krallenmutter", in which you can see the struggle the mother has, since her role carries so many constraints and expectations imposed on her by the majority of society. For that reason I staged a series of pictures with my own mother and played with clichés. In the series, my mother portrays a housewife and mother who is fleeing her prescribed role, trying to break through societies’ constraints and ideas in order to be free.
At first, she represents the exact stereotype of a housewife through her clothes such as the cooking apron with pink flowers, the iron and the backdrop such as the front yard and a single-family house. But on closer inspection, one discovers her discreet clawed fingers and the skin-colored latex mask, which makes one get a sense of what’s to come. In addition, there are no human children to be seen, but balloons with caricatural faces that give the viewer a sense of horror. So the apparent idyll is pure imagination. (Julie Batteux)











“Krallenmutter erkennt ihr eigenes Spiegelbild nicht mehr”, photography, dimensions variable, 2019










“Krallenmutter raucht nicht vor den Kindern, sondern vor der Hecke”, photography, dimensions variable, 2019










“Krallenmutter bügelt jeden Sonntag zum Tatort”, photography, dimensions variable, 2019










“Krallenmutter fragt sich nach dem Sinn des Lebens”, photography, dimensions variable, 2019










“Krallenmutter hängt zum Trocknen ihre Kinder an der Wäscheleine auf” , photography, dimensions variable, 2019










“Krallenmutter´s Fürsorge zu Tisch”, photography, dimensions variable, 2019










“Hausmutter #1”, photography, dimensions variable, 2016









“Naturmutter #1”, photography, dimensions variable, 2015











Meermutter #1 - #4”, analog photography, dimensions variable, 2017










“Sandmutter #2”, analog photography, dimensions variable, 2017










“Sandmutter #1”, analog photography, dimensions variable, 2017